顧德曼大提琴獨奏會---大提琴天后      2007/05/12國家音樂廳
  去年顧德曼第一次來台表演時,ㄚ今慶幸參與了那次的盛宴,而當今年年初得知顧德曼要再次拜訪台灣時,ㄚ今迫不及待的呼朋引伴的找了同是古典音樂的愛好者,準備再次讓我們的心靈受顧德曼渾厚浪漫的大提琴聲洗滌浸潤。

  原本ㄚ今並不知顧德曼是誰,她的大提琴造詣又如何。第一次會購買那次演奏會的門票是的原因其一是大提琴是ㄚ今最喜歡的樂器,其二是看了兩廳院的介紹,而且門票價錢不貴。本來理所當然的認為顧德曼是男性,當今享譽全世界的大提琴演者都是男性,如卡爾薩斯、羅斯托波維奇、馬友友等都是,可能是大提琴給人的刻板印象較笨重,似乎較適合男性演奏家。但當顧德曼來台第一次表演,來到國家音樂廳看到音樂家的介紹資料時,ㄚ今真是驚訝萬分。又得知她是羅斯托波維奇的學生,就只能滿懷期待的聆聽她的表演。況且她也不讓人失望,那場的演出甚至也不遜於羅斯托波維奇大師。
  顧德曼上星期六的表演,一開場司儀就宣佈:「這場的表演,顧德曼將獻給上個月逝世的恩師羅斯托波維奇….」是的,羅斯托波維奇的殞落,的確讓ㄚ今悵然,一代大師又凋零真是音樂界的一大損失。
  羅斯托波維奇曾來台達十次之多,ㄚ今有幸參與了第一次與第十次。第一次讓ㄚ今印象最深的是他的堅持,而因為他的堅持那場表演差一點就夭折了。為什麼呢?記得那天國家音樂廳坐無虛席,看著手上的錶逐漸接近07:30,場上蠢蠢欲動的觀眾慢慢安靜了下來,但是錶上的指針由07:30而07:40、07:50、08:00,怎不見演出者出來呢?觀眾已開始焦躁不安,稀疏的掌聲由四面傳來。直到08:10左右終於看到羅斯托波維奇步出後台,來到了舞台,開始了他大提琴的表演。
  羅斯托波維奇到底堅持什麼呢?原來他曾告知工作人員舞台上不可以有麥克風,看到高吊在空中的數根麥克風令他大為不悅,並希望工作人員將那些麥克風拆除。其實ㄚ今並不懂音樂廳的收音技術,為什麼非得放那麼多個麥克風不可,不過經過主辦單位的極力解釋及溝通,他為了不讓滿座的樂迷失望,還是有了一場高水準、大師級的表演。
  後來的那一次表演ㄚ今特別注意了舞台上的麥克風數量,記憶中好像只有二、三個,比起其他的場次麥克風的數量是少了很多。ㄚ今所參與的這二次盛會印象最深的是無伴奏大提琴的曲目,記得不久之前才觀賞了馬友友的無伴奏大提琴巴哈之旅,馬友友的不足更襯托出羅斯托波維奇的巴哈是那麼隨性,更是那麼巴哈。那時的羅斯托波維奇已七十好幾,他的巴哈就讓人覺得世事就是如此,何必去計較得失功過,好坦然、好率性的巴哈哦!
  各位一定很好奇顧德曼是不是得到羅斯托波維奇的真傳呢?雖不能說青出於藍勝於藍,顧德曼雖稱不上大師,但稱她為天后、巨擘亦當之無愧。畢竟他們師徒倆年紀相差十餘歲,對於生活的歷練與領悟總有程度上的不同,羅斯托波維奇的豁達是顧德曼所比不上的。但如今羅斯托波維奇已仙逝,顧德曼已可說是當今樂壇數一數二的大提琴大師了。
  這次顧德曼安排的曲目有舒曼幻想小曲集、葛利格A小調大提琴奏鳴曲及拉赫瑪尼諾夫G小調大提琴奏鳴曲。上一次獨奏會的第一個曲目也是舒曼,相較於後面的曲目,ㄚ今笑稱舒曼只是她的熱身曲目,對她來說精準的表現舒曼的幻想浪漫簡直是輕而易舉的事,大提琴能有如此夢幻的琴聲還真令人詫異,女孩子溫柔婉約的情懷,可能就不是羅斯托波維奇可以細膩表現出來的。
  葛利格的音樂總覺得並不那麼古典,古典中總有一點民族的情緒,更透露出些許的現代音樂,更貼近了現在的生活。A小調大提琴奏鳴曲,顧德曼奏得真好,觀眾真是如癡如醉,心情隨著大提琴起起伏伏,亦平靜,亦澎湃,完全陷入音符的世界裡,唯一美中不足的鋼琴伴奏者技巧雖一把罩,但似乎對這個曲子不夠熟稔,有一點點突槌,不過瑕不掩瑜囉!
  下半場的拉赫瑪尼諾夫的G小調大提琴奏鳴曲,是個非常大的曲目,將近四十分鐘的時間,更讓人歎為觀止。充滿感情的琴音,每每讓ㄚ今的眼淚幾乎奪眶而出。ㄚ今平常最常聽的音樂就是古典樂,音樂透過音響的喇叭傳出來,溫暖了ㄚ今的心靈,充實了ㄚ今的胸懷,但從不曾被CD所傳送的音樂所感動過。而當ㄚ今聆聽顧德曼的拉赫瑪尼諾夫時,竟有許許多多的電影情節或親身的經歷閃入眼前,唉!音樂之所以感人最大也不過如此而已吧!
  三個曲目結束後的掌聲如雷灌耳,久久不歇,顧德曼率鋼琴伴奏謝了三次幕後,連續了三首安可曲。音樂界會以天后之名稱顧德曼,除了大提琴的造詣外,應屬她的敬業精神了。雖說是安可曲,竟也選了如此難的曲子,尤其第一及第二首,亦古典,也現代,掌弓的速度,更讓觀眾絲毫不敢眨眼。第三首安可曲從樂音中觀眾均會心一笑,原來顧德曼要表達的是:「夜已深,回家有個好眠囉!再見了!」啊!顧德曼真是用心良苦。
  是啊!如你今夜輾轉難眠,就從CD架上抽張你所喜歡的音樂,讓音樂的美溢滿你的腦袋,溫暖你的情緒,那些繁瑣惱人的事終將被音樂趕走。甜美的夢就是你今晚的美食囉!願大家有個好眠、美夢~~

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