ㄚ今點滴小館

　　那些年，問他：「你為什麼追我？」

　　那些年，他為什麼總是在遠遠的地方，以那讓人心動的眼神看著她？

　　那些年，那是濃濃的愛，還是淡淡的喜歡呢？

　　當《那些年，我們一起追的女孩》引起了有過「那些年」回憶或現在正是進行式中廣大觀眾的回響時，你是不是也讓自己再度陷入了「那些年」淡淡的哀愁與情懷呢？

　　《親子與精子》說的是兩兄弟、二個家庭的秘密，而這秘密不能說，但他倆卻心知肚明，只是那又是一段怎樣風花雪月的故事呢？

　　哥哥來到了爸爸的病床前，拿起了爸爸隨手放著的雜記本，翻了翻這本雜記本，本以為會看到是交待後事的文字內容的觀眾，這會兒竟然是哄堂大笑。一個即將進入棺材的老人家，能變出什麼花樣，逗得所有人那麼開懷呢？哇！他不忘幽默，不忘男人的「本色」，畫下了一幅幅令人莞爾的圖畫。而當一位美麗的護士小姐進病房時，爸爸竟對兒子使了個笑瞇瞇且色瞇瞇的眼色，而後竟含笑闔上了眼睛，到他的極樂世界去了。

　　真是可愛的一場開場戲，親人的往生帶來的不是生離死別的哀傷，而是告訴大家，死並不可怕，我們還是可以歡歡喜喜的走入人生必走的路。

　　當晚，哥哥和弟弟喝了個酩酊大醉，二個人一起回到了哥哥家，哥哥的老婆在睡前告訴哥哥：「不要忘了進廁所，做『做人』的事……」

　　有一天，一位朋友問我：「你是不是有寫日記的習慣？」

　　「以前是有……」

　　不知何時，不再寫日記了，好像是很久很久以前的事了。

　　試著回想當初為什麼不再在夜深人靜時，動筆寫下自己心情的原因，似乎覺得那記憶好縹緲。再從櫃子底部挖出那本看似是筆記本的最後的日記本，翻了翻，後期就已經從週記變成月記、年記，之後就變成「不記」了，而最後的人事物又是什麼呢？

　　當別人在朗朗上口的說「好快樂，好快樂哦」，不禁懷疑是真的快樂嗎？何謂快樂？快樂的背後，又藏著什麼秘密呢？

　　當《性福快樂Happy，Happy》帶給我們無限遐思時，也許該是解放自己的時候了。

　　那天在飯桌上被老公冷眼羞辱的卡亞躲進一間房間哭泣時，鄰居的帥氣老公走了進來，以安慰的口吻說：「是因為麗莎有了外遇，我們才搬來這裡的……」

　　也許卡亞的心震了一下，也許卡亞有了「同病相憐」的感覺，也許卡亞本就被他的帥氣、體貼所吸引，更也許卡亞的慾火繃了太緊，當下吻了他，當下再往下持續她嘴上的動作……，內心的、生理的禁忌似乎在一瞬間被打破了，那股火就這麼著被點燃了。

　　幾年前去西班牙時，去看了佛朗明哥舞蹈的表演，而有幸觀賞《佛朗明哥：傳奇再現》是重現當時的記憶嗎？那時的近距離接觸，直讓ㄚ今熱血澎湃，但這次的大螢幕觀賞，除了不減當年的熱血外，更有莫名的感動。

　　一直在想該如何介紹這部沒有劇情的電影，如何告訴大家這是一部曠世絶作。躊躇了許久，生怕褻瀆了它的真善美。不過，禁不住自己對美的事物的熱愛，還是決定下筆了。

　　電影開場耳朵聽到的是節奏明快的打擊樂，緊接著映入眼簾的是一個奇幻空間，此時ㄚ今注意到了下面的字幕打出了，舞者：○○○，又那一種樂器是誰誰誰，再來可能是吟唱者的名字了。本來以為這是全片的表演者，所以並不去細想這之中是不是有所謂的大師級的人物。

　　接下來看到的是，矗立在那奇幻空間裡的數十幅的巨型圖畫，這些圖畫是誰的作品呢？西班牙出了許多響叮噹的藝術家，例如：畢卡索、哥雅、達利、米羅……等，也許有人會問那些巨型畫作是不是這些畫家的仿作，其實根本無須去追根究底，直接去感受那些畫作給的震撼力就夠讓人屏氣凝神了，甚至期待緊接著會出現在螢幕的是什麼樣的光影。

　　記得《情書》裡，中山美穗的大喊：「你好嗎？我很好！」你是否也有過如此的心情？你是否對於那兩小無猜、純純愛戀念念不忘呢？想到他（她），會心痛嗎？還是滿滿的甜蜜呢？

　　《在世界的中心呼喊愛情》說的是一段會讓人痛徹心扉，但卻又感動萬分、浪漫滿分的淒美愛情故事。生離死別的痛如何承受，又該如何放下呢？也許「不經一番寒徹骨，何來梅花撲鼻香」！

　　律子（柴崎幸飾）聽著隨身聽裡傳出的聲音：「１０月２８日，我快死了……」後，人竟恍恍惚惚的走在街上。

　　但律子是朔太郎的未婚妻，只怱怱留下了字條就失去了人影，而且根本連絡不上人。當朔太郎的朋友說：「只有私奔或自殺，才會留紙條……」時，本來覺得無啥大事的朔太郎，開始緊張了起來。忽然，朋友大叫了一聲：「電視裡的人，不是律子嗎？」那是老家鄉啊！在這颱風來臨前夕，她為什麼跑到那裡呢？

　　一直很喜歡伍迪艾倫的電影，他總能把人生複雜的課題，以浪漫輕鬆的方式告訴大家，最重要的是電影中的所有枝葉，總有一些是會說到自己沈封已久，或已淡忘或已不在意或不敢碰觸的事，總能很窩心的溫暖了觀眾的心。

　　《午夜‧巴黎》誠如片名的故事場景是在大家心目中最浪漫的都市──巴黎，在特別的都市，總會發生特別的事，它可能改變了自己根深蒂固的觀念，也可能因人因事而從此讓自己的人生有了另一番的發揮空間。因此，在一個充滿無限想像的城市裡，在配上好聽得不得了的歌，你的期待、你的盼望都將一一實現。

　　那天，與朋友聚餐後且微醺的吉爾（歐文威爾森飾），並不想與友人再去續攤，只想和未婚妻牽手漫步在巴黎街頭，但未婚妻（瑞秋麥亞當斯飾）卻想要和友人一起去狂歡。因此，吉爾與他們分道揚鑣了。

　　當吉爾悻悻然的踩踏在巴黎街頭，當吉爾發現自己迷失在巴黎街頭，當吉爾開口問路竟沒人搭理時，只得無奈的坐在街道旁的階梯上。忽然響起了大時鐘整點報時噹噹噹………聲，一輛古董車停了下來，大聲說：「上來啊！我們載你一程！」當吉爾踏上了這輛車時，他的巴黎奇遇記也因之而變得不可思議。

　　去年錯過的《劍雨》，最近終於得償宿願在電影台看到了，片子好看雖好看，但讓人氣餒的是中間不斷插進來的廣告，以致無法一氣呵成，看個過癮。改天一定要把DVD找出來，好好、細細的品嘗片中的點點滴滴。

　　「我問你……你必須在雨停前回答我……你願意娶我嗎？」

　　曾靜（楊紫瓊飾）站在雨中問著一樣淋著雨的江阿生（鄭雨盛飾）。

　　這是什麼年代呢？是穿著古裝的年代，應該是男女授受不親的時代，但曾靜向江阿生求婚了，這是一個多不尋常的舉動。

　　如果說人生就像一齣戲，那麼法國女星伊娃‧尤涅斯科的人生卻是比戲劇更戲劇了。

　　《她媽媽的公主》是法國女星伊娃‧尤涅斯科自編自導的電影，更是她真真實實的人生故事。如此這般的經歷寫成文字都是不堪回憶的事，遑論還拍成電影。因此，伊娃‧尤涅斯科曾表示：「我一直想寫這個主題，對我而言，處理童年往事相當痛苦。」

　　那天薇莉塔（安娜瑪麗亞‧沃特魯梅飾）邊按摩祖母的腳丫子，一邊說：「我數到十，媽就會回來了……一、二、三、四…」數到四，她停了，又和祖母說著其他的話，她生怕真的數到十，媽咪真的沒回家，生怕再一次的失望。但奇蹟發生了，媽咪真的回來了，但媽咪那「打火」旋風似的回來又出門，而此時顯現在薇莉塔臉上失落的表情，直讓人想：這個母親到底怎麼回事，怎麼如此對待自己的女兒，她的母性跑到哪裡去了？

　　但是，這還不是最誇張離譜的事……

　　想當柯南嗎？而《白夜行》是一件長達十九年的推理事件。身為觀眾的我們只能屏住氣息，從蛛絲馬跡中，縱使曾有過懷疑，也只能跟著劇情一點一點的剝開其中的神秘面紗。

　　幾個小朋友跑到了一間廢棄屋玩耍，發現了一個男人橫死在裡面，那是一宗密室殺人事件。為什麼呢？根據小朋友的說法，他們是挪開了許許多多的箱子及桶子才得以開門離開案發現場的，因而判斷這些小朋友是從天花板小小的排氣管爬進這間廢棄屋的。所以囉，就讓我們來當個柯南慢慢解開這宗密室殺人事件。

　　警察伯伯來到了死者的家，那是一間當舖，簡單的詢問了死者太太及員工之後，這位警察伯伯心血來潮的想與死者的兒子談談。但是很不尋常的是一樓通往二樓的樓梯間竟有道門鎖著。是怎樣的小孩會被鎖在樓上呢？警察伯伯覺得怪怪的，和小孩談了以後更覺得不對勁。

　　本來ㄚ今以為這小孩是自閉或是個過動兒，總之是個無法控制的小孩，所以才被鎖在樓上的，但看到他與警察伯伯的對答那麼正常，且眉宇之間似乎藏著秘密，就否定了他是個心智不正常小孩的說法。但是，他眉宇間那似說非說的秘密到底與爸爸的死有何關係呢？

　　說到「荒島」，可能會想到魯賓遜漂流記或電影《浩劫重生》，想到的是一個人孤孤單單的活在一個無人煙的島上，他很寂寞且用盡了所有求生方法維持生命，最後終於獲救的故事。

　　但是再加上「愛」呢？在荒島上，如何能有愛呢？難道要像《浩劫重生》裡湯姆漢克對著一個足球喃喃自語，甚或發展出一段單向式的依賴心，才叫做「愛」嗎？在《荒島‧愛》卻不是那麼單調，同樣的寂寞、孤獨，但卻有情、有愛、有希望，甚至有渴望，及至於對自己發脾氣，對天空怒吼，對月亮訴情，對那不認識的人耍個性。哈！在荒島中，哪會寂寞呢？

　　本片的第一個荒島是一個衰男（鄭在英飾）的荒島。他欠下了大筆的債，妻子不要他，又失業，在走投無路下站上了橋緣，縱身往河裡跳下，下一秒鐘看到的是他在沙灘上醒來，他很衰的命不該絶，老天爺拒絕收留他，而這裡又是哪裡呢？往前望，看到了當初一躍而下的大橋，再遠眺一點則是一棟棟的高樓大廈，而往後看呢？一片荒煙漫草，最熟悉的是那隨著河水漂上來的垃圾，連可遮風蔽雨的東西都沒有。哇！這竟是座孤島，一座雞不拉屎、鳥不生蛋、烏龜不上岸的奇怪島嶼。

　　這下該如何是好呢？游回去嗎？但他怕水又是個旱鴨子；再自殺一次？既然連老天爺都嫌他衰了，應該也死不了。好吧，就開始過著魯賓遜般的生活。

　　最近幾年欣賞的芭蕾舞表演都是現代芭蕾，已經很久沒去現場觀賞古典芭蕾了，原因無他，只是因為覺得現在的芭蕾舞星的基本功都沒以前的舞星來得紮實，之前觀賞的幾場演出，讓ㄚ今失望之後，就改看現代的舞碼了。現代舞碼的創意，常常是令人驚豔與感動的。

　　當幾個月前得知英國皇家芭蕾舞要來台表演時，忽然心動了，而這次不是對其《英倫經典》的現代舞碼心動，而是忽然想要重溫那古典芭蕾的優雅。因此在開賣的第一時間上網買了票，挑了二樓包廂的位置，雖然位置不是在正中間，但可以更接近舞者，而且可以清楚的看到舞者的表情，最重要的是票價是在可接受的範圍。其實同樣的票價尚可選擇二樓後面區段較中間的座位，但考量到是NSO現場演奏，怕在太屋簷下，音響的回音太嚴重了，影響了聽覺的感受，所以包廂應該是不錯的選擇。

　　這次的表演共安排了三場的《吉賽爾》，在考慮購買哪一場次時，最主要的考量點是表妹的時間，她是個芭蕾舞者，週六、日下午都得排舞，因此就決定買了７／２（六）晚上的場次。但當天一到劇院時，才發現三個場次的男、女主角都不同，那時買票時完全沒想到會有如是的狀況，頓時有了小小的擔心，怕這場的男女主角不是一時之選。但既來之，則安之，此時的擔心，也無濟於事，事後更證明只是杞人憂天而已。

　　劇說三場《吉賽爾》在開賣沒多久，票就已售罄，因此，當然是座無虛席，即將開演前的幾分鐘，看到的稀稀落落的空位，竟也在不知不覺中填滿了，說真的，他們何時進場，ㄚ今並不知，因為此時所有的專注力全都集中在台前的樂隊及急切等著拉開的布幕。

　　有帥哥、有美女，且看了會讓人快樂萬分的電影，會想看嗎？而《愛情流彈》就是一部賞心悅目、有愛又快樂的電影，能不讓人喜歡，是很困難的。

　　螢幕一開始出現了一位身穿白色婚紗的女孩，跑了長長一段路，踩上階梯，衝進了房子，裡面的男孩子似乎嚇了一跳，但她掏出了一把槍。接著鏡頭帶到了屋外，此時ㄚ今心裡默念一聲「砰」，果不其然，真的「砰」的一聲，是新娘開槍殺了那個男的嗎？還是二人在爭奪槍枝的過程，不慎觸動了板機，但又是誰中槍了，或只是槍枝走火而已呢？

　　上述這段畫面，似乎是很久很久以前的故事，螢幕顏色泛黃，這又是誰刻骨銘心的故事呢？而這段看似無關緊要的電影開頭，卻讓ㄚ今也刻骨銘心啊，更是貫穿整部電影的一個很重要的引子。

　　長長的飯桌上，擺了豐盛的晚餐，所有最親愛的家人都到齊了，甚至連原本在羅馬工作的湯瑪斯也回來了，大家興高采烈的談著天、說著地、吃著美食。忽然傳出了敲擊杯子的聲音，有人要發言了，是說祝福的話嗎？想要舉手發言的是大兒子安東尼（亞歷山卓普萊希奧西飾），但此時忐忑不安的竟是從羅馬回來的兒子湯瑪斯（里卡多史卡馬西奧飾），不是安東尼。

　　《開羅假期》，看到「開羅」兩字，ㄚ今超興奮的，因為去年十月去了一趟埃及，也在開羅度了幾天的假，至今回想起來，那裡的文物古蹟，那裡空氣的味道，那裡人民的特殊，還是歷歷在眼前。當然，得來看看別人是如何度《開羅假期》的。

　　茱麗葉（派翠西亞克拉克森飾）是位雜誌編輯，隻身前往開羅度假。其實埃及並不適合女子獨自旅遊，但因為茱麗葉的老公本就在埃及工作，而她只是去開羅與老公會合，一起度假，只是計畫往往趕不上變化，打破了原本計畫好的事情，這是令人很討厭的。

　　而朱麗葉原本是興高采烈等待著久沒見面的老公馬克（湯姆麥卡安瑪斯飾），雖是老夫老妻了，那分雀躍依舊讓她小鹿亂撞，但第一天老公來了電話，說是工作擔擱了，無法馬上來開羅，心裡掉至谷底的朱麗葉只得體貼的說「沒關係」。

　　在飯店悶得發慌的朱麗葉決定獨自出門去探探險。

　　總以為棒棒糖是小孩子的玩意兒，怎樣也想不到棒棒糖竟也可成為殺人工具。而《布萊登棒棒糖》難道說的是殘酷的故事？其實既然取這名字，當然也有其純真、純情的部分，只是背後殘酷的本質，令人扼腕。

　　《布萊登棒棒糖》曾是１９４７年電影，ㄚ今並沒看過那個版本，而如今竟然再重拍此故事，當然有其吸引人的地方，尤其又是英國電影，實在很令人期待。

　　布萊登是英國著名的海濱旅遊勝地，故事的背景當然是在布萊登。

　　一個男人快步躲進了電話亭，告訴電話那頭的人說：「…趕快來接我……」話還沒說完，丟下了電話，出了電話亭，急速往前跑，但四面八方都有人堵住了出路，說時遲那時快，血從脖子噴了出來，他死了。